'이 전쟁은 창작자들을 변화시켰다': 갈등 속에서 예술을 만들기 위해 우크라이나에 머물렀던 우크라이나 예술가들을 따라가는 뜨거운 새 다큐멘터리

'Rule of Two Walls'는 6월 8일 트라이베카 페스티벌에서 세계 초연됩니다.

민첸, 2023년 6월 6일

2022년 초, 데이비드 구트니크 감독은 러시아의 우크라이나 침공 이후 약 830만명에 달하는 우크라이나 난민에 관한 영화를 만들 계획을 가지고 바르샤바로 날아갔습니다. 그러나 그의 본능은 그를 다른 곳으로 이끌 것입니다. 그의 최종 다큐멘터리는 여전히 전쟁에 빠져 있기는 하지만 대신에 격렬하고 반항적으로 우크라이나에 남아 있기로 선택한 소수의 사람들, 즉 예술가들에 초점을 맞추게 될 것입니다.

6월 8일 트라이베카 페스티벌에서 첫 선을 보인 Rule of Two Walls는 고국을 떠나기보다는 저항 행위로 예술 작품을 만들기 위해 머물고 있는 우크라이나 예술가들의 손에 초점을 맞추고 있습니다. 전쟁 중에 갤러리이자 쉼터 역할을 해온 리비프 시립 예술 센터의 관장인 리야나 미츠코(Lyana Mytsko)가 무리를 이끌고 있습니다. 2022년 3월 NPR에 모든 우크라이나 예술가가 "우크라이나 문화의 총"이라고 말한 사람은 미츠코였습니다.

Gutnik은 인터뷰를 읽고 "나는 '그 사람이 누구지?'라고 생각했습니다"라고 Artnet News에 말했습니다. "나는 그녀를 만나고 싶다."

David Gutnik 감독의 Rule of Two Walls에 등장한 Lyana Mytsko. 사진 제공: 신시가지/구시가지.

Mytsko는 Lviv에서 Gutnik의 비공식 가이드 역할을 하며 랩퍼 Stepan Burban부터 웨어러블 아티스트 Serhii Petrov에 이르기까지 제작자와의 생생한 만남과 솔직한 대화를 통해 그의 승무원을 이끌었습니다. 그들은 일러스트레이터 Bohdana Davydiuk가 도시 주변에 눈에 띄게 디자인한 포스터를 칠하는 모습을 따라갑니다("우리의 불은 당신의 폭탄보다 강합니다"라고 그 중 한 명은 읽습니다). 그리고 그들은 Mariupol Theatre의 폭격을 애도하는 비디오 시리즈에서 Diana Berg와 이야기합니다.

가장 일상적인 대화에서도 예술가들은 대담함과 슬픔을 모두 드러냅니다. 예술은 채널이자 배출구입니다. 페트로프는 영화에서 다음과 같이 회상했습니다. "이 전쟁은 창작자들을 변화시켰습니다. 예술은 나의 삶이자 유일한 삶의 원천이기 때문에 나는 반드시 무언가를 창조하려고 노력할 것입니다. 그렇지 않으면 나는 끝나게 될 것입니다."

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Gutnik은 심지어 자신의 우크라이나 영화 제작진에게 카메라를 돌립니다. 그들의 상실과 저항에 대한 이야기는 음성 해설로 포착됩니다. 그들의 예술은 공교롭게도 우리가 보고 있는 영화이다.

Gutnik은 "그들의 이야기가 영화 속 다른 예술가들만큼 특별하기 때문에 예술가들의 초상화에 그들을 포함시키는 것이 즉시 명백해지고 필요하며 옳은 일이 되었습니다"라고 말했습니다.

이 영화는 난민의 후손인 우크라이나계 미국인 구트니크에게도 개인적이다. 그는 전쟁의 발발이 우크라이나 예술가들과 디아스포라들에게서 그랬던 것처럼 그에게도 뭔가를 일깨웠다고 말했습니다.

"우리는 영감을 받았습니다"라고 그는 말했습니다. "우리는 우크라이나의 정체성을 소유하고 주장하도록 영감을 받았습니다."

사실, <두 벽의 법칙>은 러시아 제국에 의해 오랫동안 억압되어 온 정체성과 문화의 초상화에 가깝습니다. Gutnik은 다큐멘터리에서 자신이 우크라이나어가 아닌 러시아어를 사용한다는 사실로 인해 자신의 우크라이나 정체성이 어떻게 포함되었는지 설명하는 음성 해설을 통해 스스로 그렇게 말했습니다.

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언어는 하나의 요소일 뿐입니다. 익명의 예술가 킨더 앨범(Kinder Album)은 자신의 전쟁 경험에 대한 가슴 아픈 그림을 보여주면서 영화제작자들에게 이렇게 말했습니다. "문화는 민족의 행동이자 산물입니다. 국가가 있어도 문화가 없을 수는 없습니다."

다큐멘터리의 가장 상징적인 장면에서 미츠코는 노동자들이 한때 소련이 적용한 백색 도료를 제거하여 오래된 벽화를 드러내는 과정에 있던 우크라이나 아파트의 복원을 감독합니다.

"아무도 눈에 띄어서는 안 되었습니다. 그 아이디어는 정체성을 파괴하는 것이었습니다"라고 소련의 노력을 회복한 한 사람은 말했습니다. "우리는 분필을 제거하고 있으며 이 모든 것을 발견하고 있습니다… 우리는 이전에 이 벽화를 본 적이 없습니다. 우리는 이전에 여기에 존재했던 정체성을 발견합니다."

물론 이러한 각성 속에는 전쟁을 상기시키는 산산조각이 나는 것들이 있습니다. 도랑에서 시체가 꺼내지고, 폭격을 받은 건물에서 화재가 발생하고, 우크라이나 국립 미술관은 서둘러 대피했지만 텅 비어 있습니다. Gutnik의 경우 Lviv 시립 예술 센터 벽의 예술 작품과 거리의 대학살 사이를 오가며 영화 제작 경험의 "최고점과 최저점"을 포괄했습니다.